"Vivre par procuration" recyclage et empathie dans Les Larmes d'Olivia Rosenthal /
La pratique du recyclage au cinéma et dans la littérature est étroitement liée au domaine de l’adaptation. De l’adaptation cinématographique des œuvres littéraires à la tendance contemporaine de la novellisation des œuvres cinématographiques, de nombreux exemples témoignent de la solidarité des proc...
Elmentve itt :
| Szerző: | |
|---|---|
| További közreműködők: | |
| Dokumentumtípus: | Könyv része |
| Megjelent: |
Szeged Humanities Press
Szeged
2025
|
| Sorozat: | Litterae Humaniores
L'empathie à l'épreuve dans les arts et les littératures de langue française |
| Kulcsszavak: | Francia irodalom története - 20-21. sz., Irodalomelmélet - francia, Empátia, Együttérzés |
| Tárgyszavak: | |
| doi: | 10.14232/lh.2025.1.6 |
| Online Access: | http://acta.bibl.u-szeged.hu/88298 |
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| 520 | 3 | |a La pratique du recyclage au cinéma et dans la littérature est étroitement liée au domaine de l’adaptation. De l’adaptation cinématographique des œuvres littéraires à la tendance contemporaine de la novellisation des œuvres cinématographiques, de nombreux exemples témoignent de la solidarité des procédés filmiques et textuels. À partir de l’exemple de l’œuvre d’Olivia Rosenthal, Ils ne sont pour rien dans mes larmes, je me propose d’analyser le rôle de l’empathie dans ce dialogue intermédial. Grâce à la mise en rapport du fictif cinématographique et du vécu, grâce à la capacité d’empathiser avec certains personnages, des vies, des fragments de vies disparates se mettent à communiquer. Les frontières entre le cinéma et la littérature, entre le récit filmique et le vécu s’estompent par le biais de cette mise en relation, de ce geste d’empathie qui traduit une porosité, suggérée à l’avance par l’épigraphe : « On peut vivre par procuration des choses incroyablement douloureuses ». The practice of recycling in film and literature is closely linked to the field of adaptation. From the cinematic adaptation of literary works to the contemporary trend of the novelisation of cinematographic works, numerous examples testify to the solidarity of filmic and textual processes. The objective of the present paper is to analyze the role of empathy in this intermedial dialogue via Olivia Rosenthal’s Ils ne sont pour rien dans mes larmes. By establishing a relation between the filmic fiction and the real, by empathising with certain characters, disparate lives and fragments of lives begin to communicate. The boundaries between cinema and literature, between the filmic narrative and real life are blurred by this connection, by this gesture of empathy that reflects a porosity suggested in advance by the epigraph: “Incredibly painful things can be lived vicariously”. | |
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